Dramaturgie im Autorenfilm

Aus einem guten Drehbuch, lautet eine alte Branchen-Weisheit, kann zwar immer noch ein schlechter Film werden, aus einem schlechten Drehbuch aber niemals mehr ein guter Film. Die meisten Drehbuchratgeber interessieren sich allerdings nur für die klassische Dreiaktstruktur. Im Bereich des Autorenfilms sind Manuale für Praktiker rar, genauso wie detaillierte filmwissenschaftliche Analysen. Ausgehend von einer Einführung in die Mainstream-Dramaturgie und -Figurenzeichnung spürt dieses Buch deshalb alternativen Erzählweisen nach – jenen des sozialrealistischen Arthouse-Kinos. Obwohl viele von dessen Vertretern reihenweise Kritiker und Festivaljurys begeistern sowie an der Kinokasse überaus erfolgreich sind, wurde seine Dramaturgie bisher kaum näher untersucht, sondern höchstens vage als „episch“ oder „dem Leben nachempfunden“ umschrieben. Bei genauem Hinsehen folgen die Filme aber überraschend oft klaren Mustern, die das klassische Aufbaugerüst systematisch modifizieren. Dies wird anhand von 18 Werken des jeune cinéma français, der Brüder Dardenne, Ken Loachs sowie der Neuen Berliner Schule nachgewiesen. So bietet das Buch einerseits eine fundierte filmwissenschaftliche Analyse, andererseits aber auch wertvolle dramaturgische Anregungen für Praktiker.
Analysierte Filme

LA VIE RÊVÉE DES ANGES von Erick Zonca
LA HAINE von Mathieu Kassovitz
OUBLIE-MOI von Noémie Lvovsky
EN AVOIR (OU PAS) von Laetitia Masson
MARIUS ET JEANNETTE von Robert Guédiguian
LOVERS von Jean-Marc Barr
LA VIE DE JÉSUS von Bruno Dumont
RIEN À FAIRE von Marion Vernoux
LA FAUTE À VOLTAIRE von Abdel Kechiche
LES GENS NORMAUX N'ONT RIEN D'EXCEPTIONNEL von Laurence Ferreira-Barbosa
ROSETTA, L'ENFANT und LE SILENCE DE LORNA von Jean-Pierre und Luc Dardenne
LADYBIRD LADYBIRD und MY NAME IS JOE von Ken Loach
DEALER von Thomas Arslan
LUCY von Henner Winckler
SEHNSUCHT von Valeska Grisebach